王尔东

初看陈之秀创作的《黑夜的眼睛》一书，大致可以将其归为“情感类小说”，但仔细分析后却发现，它不仅仅是一本好看的情感类小说，而且牵涉到小说创作理论的方方面面，诸如故事、人物、情节和结构等等，并不能用一个“情”字来概括，所以笔者试图借鉴20世纪西方著名小说评论家的论述，结合《黑夜的眼睛》中的创作实例，对《黑夜的眼睛》一书的艺术特色作一粗浅的分析，以就教于各位专家及读者。

故事：生活真实与艺术虚构同在

美国著名小说家、文艺理论家亨利.詹姆斯在《小说的艺术及其他》中指出，小说能够存在的唯一理由就是它力图再现生活，否则就会失去生命力。小说同绘画一样反映现实，同时小说也是历史，历史同样要再现生活，再现和描述历史及人类的行为是史家和小说家共同的任务。小说家应该自由地运用自己的经验和想象力，同时尽可能广泛深入地体验生活和现实，才能创作出好的、吸引人的、有生命力的小说来。

尽管《黑夜的眼睛》在全书结尾处写上了“本书故事纯属虚构，请勿对号入座”的声明，但了解作者创作经历的笔者十分清楚，小说中讲述的故事具有相当的“真实性”。且不说像扎毒针一类细节来源于新闻报道，就是像举办兰展、多晶硅贸易等，也是作者在生活中耳闻目睹的。甚至在小说的初稿中，还曾出现“天上人间”这样的高档娱乐场所的名字，与现实中曾经存在的完全相同，只是在作品修改过程中被删除而已。

当然，小说中的故事确实是虚构的，其中许多细节完全出自作者的想象，但正是生活真实与艺术虚构的巧妙结合，才使得这部小说既非报告文学，也非神话故事，而是一部“吸引人”的小说。

人物：圆形人物与扁平人物共生

英国著名小说家、散文家和艺术评论家爱德华.摩根.福斯特在《小说面面观》中认为， “可将人物分为扁平和圆形的两种”。所谓“扁平人物”，有时被称作“类型人物”或“漫画人物”。“他们最单纯的形式，就是按照一个简单的意念或特性而被创造出来”。“扁平人物的一大长处是容易辨认”，其二是“容易为读者所记忆”。圆形人物“我们不能一言以蔽之地去概括她”，因为她“宛如真人那般复杂多面”。“在成效方面，扁平人物是不如圆形人物的。但要取得喜剧性效果时，扁平人物就大有用场了。”“通常一本构思复杂的小说不仅需要有扁平人物，也要有圆形人物。他们之间的不协调反而使人生显得......更为真实”。

在《黑夜的眼睛》中，总共塑造了几十个有名有姓的人物，其中既有扁平人物，也有圆形人物。扁平人物可以参与绑架钟蔷薇的魏天伦，钟天豪手下的安保人员杜石头，冯万山手下的刘江峰、张笑天，以及钟天豪、蒋俊杰、江浩然等为代表。他们或好色，或忠诚，或多情，或狡诈，或残忍，或儒雅，或平庸，即便是仅出场一次的庞贝岭，也充满了喜剧的色彩，使人忍俊不禁。

圆形人物则可从书中的主要人物冯万山和他的妻子秋茹为代表。冯万山为了凑足“毒资”，不惜雇人绑架竞争对手钟天豪的女儿钟蔷薇，又强迫自己的女儿嫁给投资银行行长江浩然，甚至买凶杀死自己的前妻，可谓十恶不赦。但他又忠于自己的爱情，对萍茹始终不渝。而冯万山的妻子秋茹本来对冯万山十分崇拜，甘愿以身相许，但当她得知冯万山的妻子是被冯万山雇凶杀死、冯春霞是冯万山和他的情人萍茹的私生女后，便开始了疯狂的报复，以帮助冯春霞逃婚为由，使冯春霞离家出走，同时雇佣黑娃去除掉冯春霞，最终检举揭发了冯万山的犯罪行为。

正因为书中有扁平人物的陪衬，从而突出了圆形人物，取得了“更为真实”的效果。

结构：人物小说与戏剧性小说复合

英国诗人、文艺批评家埃德温.缪尔在《小说的结构》中，将散文小说分为传奇小说、人物小说、流浪汉小说、戏剧性小说、编年史小说和时代小说等六大类。他认为，散文小说的最简单形式就是对一系列奇异事件的纪录，这种形式就是传奇小说（又称行动小说）。这种小说的目的是激起读者的好奇心，愉悦读者。这种小说“是愿望的产物，而不是生活的画面”。这种小说在文学中从未有过什么重要地位，除非它同时又是一部人物小说。而人物小说是散文小说最重要的类型之一。在这类小说中，“人物不被视作情节的组成部分；相反，他们独立地存在，行动附属于他们”。 作为行动小说与人物小说的混合——流浪汉小说常常使中心人物穿过一系列场景，引入一大串人物，以此构建起一幅社会图象。在戏剧性小说中，人物和情节之间的空隙消失了。情节在戏剧性小说中是具有首要地位的。在编年史小说中，“行动几乎是偶然发生的，但是，所有事件都发生在一个非常严密的框架之中”。时间是编年史小说的基础。此外，时代小说“没有试图为我们展示一起时代所共有的人类真理；它满足于展现处在一个转变时期的社会以及仅仅作为那个社会的代表来讲才是真实的人物。”

按照缪尔的定义，《黑夜的眼睛》这部小说显然不属于传奇小说（行动小说），也不属于流浪汉小说、编年史小说和时代小说，同时，它也不是单纯的人物小说和戏剧性小说，而应属于人物小说与戏剧性小说的复合。因为，人物小说展示了人的社会面目与真实面目的对立。戏剧性小说表明，“表面与现实是同一个东西，人物即行动，行动即人物”。人物小说以一个人物或人物关系的核心开始，扩张为一个理想的圆周，也就是一个社会图象；而戏剧性小说的行动始于两个或两个以上的人物，它始于其圆周上的几个点，走向一个中心，走向一个行动，在这个行动中，一切附属行动都聚集起来，得到解决。人物小说使其永远不会发生变化的人物穿过不断变化的场景，经历社会的各种各样的生活方式；戏剧性小说则不改变其场景，而是为我们展示其人物的人类经验的全部领域。在人物小说中，人物是不变的，情景不断变化；在戏剧性小说中，情景不变，人物由于交互作用而变化。在人物小说中，我们看到人物生活在一个社会里；在戏剧性小说中，我们看到人物从开始走向结尾。

《黑夜的眼睛》中的人物生活在一个社会里，场景不断变化，似乎符合人物小说的定义，但它又展示了人物的社会面目与真实面目的对立，且并非以一个人物或人物关系为核心，而是以两个主要的人物冯万山和钟天豪的绑架与救赎为主线，辅以蒋俊杰和万大江两条暗线，最终走向一个中心、一个行动（被绳之以法），使问题得到了解决，又符合戏剧性小说的要求。所以，将《黑夜的眼睛》的结构定为人物小说与戏剧性小说的复合应该是比较符合实际的。